4月22日(日)に大阪市中央公会堂にて関西弦楽器製作者協会の展示会が行われます。詳しくはこちらをご覧ください。 今回は私も参加予定です。お気軽にお声をかけてください。

第10回 関西弦楽器製作者協会展示会



Stradivari Viola Copy
比較的状態の良いストラディヴァリの渦巻きを見ると、輪郭の角を落とす面取りと呼ばれる加工のしてある部分が、黒く塗られているのがわかります。 これはアントニオ・ストラディヴァリが1690年頃に始めたもので、それ以前の作品には見られない特徴です。輪郭を強調させようとしたのでしょうか。ちょうど面取りそのものの幅が広くなるのと同時期です。 上にあるのが1690年以前の黒塗りがされていない渦巻きで、下が1690年以降の黒塗りがされている渦巻きになります。彫り方を比べてみてもその作風がかわっているのがわかりますね。 この黒い色は、色をつけるためのニスを塗る前に塗られています。そのため、ニスが保護膜となり、300年経ったいまでも所々にまだ残っているのです。 クレモナの製作者で面取りを黒くしたのは、ストラディヴァリ家の3人とグァルネリ・デル・ジェスだけです。カルロ・ベルゴンツィの作品にも明らかに面取りを黒塗りしてあるヴァイオリンが1棹(1733年作『Salabue, Martzy』)と、どことなく塗ってあったような名残があるヴァイオリンがもうひとつ(1733-35作『Kreisler』)あるのですが、この2つはどちらとも所有者だったコジオ伯爵によって、コーナーを短くするなど、手を加えられており、この黒塗りもストラディヴァリに傾倒していた彼の仕業の可能性が高いです。 このコジオ伯爵、トリノ時代のガダニーニにいろいろな指図をしてよりストラディヴァリっぽい作品を作らせようともしていました。もちろん、トリノ時代のガダニーニの渦巻きは面取りが黒く塗られています。上がミラノ時代のガダニーニの渦巻き、下がトリノ時代の渦巻きです。 勘違いをすることが多いのですが、ボディのコーナー部で側板がツノになっている先の部分は、ストラディヴァリは黒く塗っていません。ここを黒くしたのはデル・ジェスです。デル・ジェスは黒塗りをとても気に入っていたようで、他にもペグボックスの壁の内側の面取り(ストラディヴァリにはこの面取り自体がありません)や、裏板のボタンの面取り部分も黒くしています。

ストラディヴァリのスクロールその2



Guarneri Copy 2017
11月2日(木)から5日(日)まで東京都千代田区で行われる展示会に参加します。 「日本マスターバイオリンメーカーズ展示試奏会」の会場はJR市ヶ谷駅から徒歩5分ほどの位置にある一口坂ギャラリィです。 国内各地から集まった製作家の作品を自由に演奏するだけではなく、製作した職人ともコーヒーを片手に話すことができます。私も全日会場にいますので、ご興味があるかたはぜひお越しください。

展示会のお知らせ


2017 Bellosio Viola
8月4日(金)から7日(月)まで、東京に滞在しています。こちらのビオラをお試しできますが、その他の楽器もご希望があれば可能な限り対応させていただきます。 ご興味のある方は、ご都合のよい日にちと時間帯などをお知らせください。こちらで場所と日程を調整させていただきます。

8月4日から7日まで東京に滞在しています


2017 Bellosio Viola
現在製作中のアンセルモ・ベロジオのビオラです。ボディは390mm (15 1/3 inches)と小さいですが、弦長は410mmくらいのビオラと変わりません。そのため音量も充分にあります。 8月4日(金)から7日(月)まで、東京にて試奏できます。ご興味のあるかたはこちらからご連絡ください。 関東圏外のかたでご興味のあるかたについては、個別に日程を調整させていただきますので、こちらからご連絡ください。        

現在製作中の楽器



2017 Copy of A Stradivari
1732年頃にストラディヴァリが作っていたらこうなっただろうと想定して製作したヴィオラです。        

2017 Stradivari Viola


Betts Scroll Outline
スクロールは製作者の個性が際立って現れる箇所です。当時の楽器としては比較的精度が高いストラディヴァリの楽器でも、渦巻きを見ると彼の癖がよくわかります。   ストラディヴァリの黄金期に作られたヴァイオリンの渦巻きに特に目立つのが、楕円形です。言葉で説明するのが難しいので上にある図を見てください。   このような癖があるので、高音側から見たときの渦巻きには頭をもたげていくような印象があり、低音側から見たときには逆に頭をうつむかせていくような印象があります。幾何学的に描かれる渦巻きからずれていることで独特の動きと流れが出ています。   Stradivari1704『Betts』   1704年製『ベッツ』の渦巻きの輪郭だけを残し、両側を重ねてアニメーションにしました。こうしてみると違いがわかりやすいですね。  

ストラディヴァリのスクロール


2011 Bergonzi Copy
ヴァイオリンのデザインと聞くと、まず思い浮かべるのがボディの輪郭ですよね。しかし、表裏板の膨らみ、つまり『アーチ』も楽器の音色と密接に関係するデザインの要素です。では、そのアーチはどのようにデザインされているのでしょうか。 16〜18世紀半ばのクレモナのヴァイオリンのアーチの美しさには目を見張ります。同じクレモナの楽器でも、アーチには様々なスタイルがあり、同じ製作者が作ったものでも時期が違えばおもむきが正反対のアーチを使っていたりします。しかし、彼らのアーチにはいつもなにか共通した文法のようなものが存在しています。常に美しくありながら自由度が高いデザインの方法を知っていたのでしょう。 クレモナの巨匠がアーチのデザインを得るためにおそらく使っていただろうと現在幅広く認められているのが、短縮サイクロイド曲線(Curtate Cycloid)というものです。 短縮サイクロイドを使ってオールドヴァイオリンを分析し発表したのはトゥリオ・ピゴリ (Tullio Pigoli)が初めてだったと言われていますが、これとは別に独自の研究を行い発表し、普及させたのがクエンティン・プレイフェア  (Quentin Playfair)です。ピゴリの記事は1984年4月号の『Liuteria』に、プレイフェアの記事は1999年11月号の『The Strad Magazine』に掲載されています。 短縮サイクロイドについての詳しい説明はここでは省略し、ここでは短縮サイクロイドを実際にどのように使ってアーチを描くのかをご紹介します。 まずはデル・ジェスの父親であるグァルネリ・フィリウス・アンドレアが1705年頃に製作したヴァイオリンを例として説明します。古い楽器のアーチは経年変化によって歪んでいることが多くこの楽器も例外ではないのですが、ここでは一番歪みが少ない部分である裏板のアッパーバウツのアーチを使います。 アーチの幅と高さ まずは描きたいアーチの幅と高さをだします。ここで注意するのは、これらの寸法をアーチが一番低くなっている点を基準にして測るということです。なので、ここでいうアーチの高さ=表裏板の高さではありません。また、ボディの幅が同じ楽器でも掘りの広さによってアーチの幅は変わってきます。 2つの寸法を使ってこのような円盤を作ります。円盤が一回りしたときの距離、つまり円周がアーチの幅と一緒になるようにしたいので、直径をアーチの幅÷3.14で求めます。さらに円盤の中心からアーチの高さ÷2の位置に鉛筆の先が入る大きさの穴を開けます。これで準備完了。あとは動画にあるように簡単に短縮サイクロイドが描けます。 出来上がった曲線はこのようになります。美しいですね。 Guarneri filius Andrea 1705 裏板のアーチ サイクロイドで描いた曲線をオリジナルから写されたアーチと比べてみます。 歪みや製作過程で生まれる誤差を考慮するとほぼ完璧に一致しています。ここまで合っていると偶然とはとても思えません。 Guarneri filius Andrea 1705 表板のアーチ 表板は裏板に比べると歪みが酷く、短縮サイクロイドが当てはまらないことが多いのですが、このフィリウス・アンドレアでは裏板用に描いた曲線がピッタリとあいます。   大きさの違う円盤をいくつか用意すれば様々なモデルに対応して使えます。アッパーバウツのみならずセンターやローアーバウツのアーチも描けますし、もちろんヴィオラ、チェロにも対応できます。 Guarneri del Gesu 1731『Baltic』 後期の作品では例外もありますが、グァルネリ・デル・ジェスのアーチにも綺麗に短縮サイクロイドが当てはまります。ここでは『バルティック』のアーチで試してみましたが、パガニーニが愛用していたことで有名な『キャノン』のアーチにも短縮サイクロイドが適用できます。 グァルネリ・デル・ジェス 1731年製『バルティック』アッパーバウツ 幅:148mm 高さ:8mm Antonio Stradivari 1709『Viotti』 もちろんストラディヴァリのアーチにも短縮サイクロイドが使われています。 アントニオ・ストラディヴァリ1709年製『ヴィオッティ』アッパーバウツ 幅:155mm 高さ:7mm   Nicolo Amati 1649『Alard』 アマティに代表される掘りが広く深いアーチも描けます。 ニコロ・アマティ『アラード』アッパーバウツ 幅:133mm 高さ:9.5mm このようにアマティからデル・ジェスにいたるまで、昔のクレモナの製作者は短縮サイクロイドをもとにアーチをデザインしていたようですが、その他の地域ではどうだったのでしょうか? ヴェネチアを代表する製作者の一人であるドメニコ・モンタニャーナのアーチを見てみましょう。 […]

アーチのデザイン



アンドレア・グァルネリをベースにしたヴィオラです。 製作年:2006年 ボディ長さ:413mm アッパーバウツ:196mm センターバウツ:131mm ローアーバウツ:242mm

2006 Andrea Guarneri Viola